სამრეწველო იატაკის მოსახსნელი მანქანები

მარკ ელისონი დაუმუშავებელ პლაივუდის იატაკზე დგას და ამ დანგრეულ, მე-19 საუკუნის ტაუნჰაუსს გაჰყურებს. მის ზემოთ, ძელები, ძელები და მავთულები ნახევრად შუქზეა გადაჯვარედინებული, როგორც გიჟური ობობას ქსელი. ის ჯერ კიდევ არ არის დარწმუნებული, როგორ ააშენოს ეს ნივთი. არქიტექტორის გეგმის თანახმად, ეს ოთახი მთავარ სააბაზანოდ გადაიქცევა - მოხრილი თაბაშირის ჭუპრი, რომელიც ნათურებით ციმციმებს. მაგრამ ჭერს არანაირი აზრი არ აქვს. მისი ნახევარი კასრისებრი თაღია, რომაული ტაძრის ინტერიერის მსგავსი; მეორე ნახევარი კი საზარდულისებრი თაღია, ტაძრის ნავის მსგავსი. ქაღალდზე ერთი გუმბათის მომრგვალებული მრუდი შეუფერხებლად ერწყმის მეორე გუმბათის ელიფსურ მრუდს. მაგრამ მათთვის ამის სამგანზომილებიანად გაკეთების ნებართვა ნამდვილი კოშმარია. „ნახატები ჯგუფის ბასისტს ვაჩვენე“, - თქვა ელისონმა. „ის ფიზიკოსია, ამიტომ ვკითხე: „შეგიძლიათ ამის ანალიზი?“ მან უარი თქვა.“
სწორი ხაზები მარტივია, მაგრამ მოსახვევები რთულია. ელისონმა თქვა, რომ სახლების უმეტესობა უბრალოდ ყუთების კოლექციაა. ჩვენ მათ გვერდიგვერდ ან ერთმანეთზე ვდებთ, ისევე როგორც ბავშვები, რომლებიც სამშენებლო კუბიკებით თამაშობენ. დაამატეთ სამკუთხა სახურავი და დაასრულეთ. როდესაც შენობა ჯერ კიდევ ხელით არის აშენებული, ეს პროცესი ზოგჯერ მოსახვევებს წარმოქმნის - იგლუებს, თიხის ქოხებს, ქოხებს, იურტებს - და არქიტექტორებმა მათი კეთილგანწყობა თაღებითა და გუმბათებით მოიპოვეს. მაგრამ ბრტყელი ფორმების მასობრივი წარმოება უფრო იაფია და თითოეული სახერხი და ქარხანა მათ ერთიანი ზომით აწარმოებს: აგური, ხის დაფები, თაბაშირ-მუყაოს დაფები, კერამიკული ფილები. ელისონმა თქვა, რომ ეს ორთოგონალური ტირანიაა.
„ამის გამოთვლაც არ შემიძლია“, - დაამატა მან მხრების აჩეჩვით. „მაგრამ შემიძლია ავაშენო“. ელისონი დურგალია - ზოგი ამბობს, რომ ეს ნიუ-იორკში საუკეთესო დურგალია, თუმცა ეს ძლივს შედის ამ სიაში. სამუშაოს მიხედვით, ელისონი ასევე არის შემდუღებელი, მოქანდაკე, კონტრაქტორი, დურგალი, გამომგონებელი და სამრეწველო დიზაინერი. ის დურგალია, ისევე როგორც ფლორენციის ტაძრის გუმბათის არქიტექტორი ფილიპო ბრუნელესკი ინჟინერია. ის არის ადამიანი, რომელიც დაიქირავეს შეუძლებელის ასაშენებლად.
ჩვენს ქვემოთ, სართულზე, მუშები დროებით კიბეებზე პლაივუდს ატარებენ და შესასვლელთან ნახევრად დამუშავებულ ფილებს გვერდს უვლიან. მილები და მავთულები აქ, მესამე სართულზე შედის, ძელების ქვეშ და იატაკზე დახეტიალობს, ხოლო კიბის ნაწილი მეოთხე სართულზე ფანჯრებიდან არის აწეული. ლითონის მუშების გუნდი მათ ადგილზე შედუღებით ამუშავებდა და ჰაერში ფუტის სიგრძის ნაპერწკალს აფრქვევდა. მეხუთე სართულზე, სახურავის სტუდიის მაღალი ჭერის ქვეშ, რამდენიმე გამოჩენილ ფოლადის სხივს ღებავენ, დურგალი სახურავზე ტიხრს აგებს, ხოლო ქვისმთლელი ხარაჩოზე ჩქარა გაიარა გარეთ, რათა აგურისა და ყავისფერი ქვის გარე კედლები აღედგინა. ეს ჩვეულებრივი არეულობაა სამშენებლო მოედანზე. ის, რაც შემთხვევით ჩანს, სინამდვილეში რთული ქორეოგრაფიაა, რომელიც შედგება კვალიფიციური მუშებისა და ნაწილებისგან, რომლებიც რამდენიმე თვით ადრეა დალაგებული და ახლა წინასწარ განსაზღვრული თანმიმდევრობით აწყობილი. ის, რაც ხოცვა-ჟლეტას ჰგავს, რეკონსტრუქციული ქირურგიაა. შენობის ძვლები და ორგანოები და სისხლის მიმოქცევის სისტემა ღიაა, როგორც პაციენტები საოპერაციო მაგიდაზე. ელისონმა თქვა, რომ თაბაშირ-მუყაოს აწევამდე ყოველთვის არეულობაა. რამდენიმე თვის შემდეგ მე ვერ ვიცანი.
ის მთავარი დარბაზის ცენტრისკენ წავიდა და იქ იდგა, როგორც ლოდი ნიაღვარში, რომელიც წყალს უძრავად ამუშავებდა. ელისონი 58 წლისაა და თითქმის 40 წელია დურგლად მუშაობს. ის დიდი კაცია, მძიმე მხრებით და დახრილი მხრებით. მას აქვს მტკიცე მაჯები და ხორციანი ბრჭყალები, მელოტი თავი და ხორციანი ტუჩები, რომლებიც დახეული წვერიდან ამოდის. მას აქვს ძვლის ტვინის ღრმა უნარი და ეს უნარი ძლიერად იკითხება: ის სხვებზე უფრო მკვრივი ნივთებისგან არის შექმნილი. უხეში ხმითა და ფართო, ფხიზელი თვალებით, ის ტოლკინის ან ვაგნერის პერსონაჟს ჰგავს: ჭკვიანი ნიბელუნგენები, განძის შემქმნელი. მას მოსწონს მანქანები, ცეცხლი და ძვირფასი ლითონები. მას მოსწონს ხე, სპილენძი და ქვა. მან იყიდა ცემენტის მიქსერი და ორი წლის განმავლობაში შეპყრობილი იყო ამით - ვერ ჩერდებოდა. მან თქვა, რომ პროექტში მონაწილეობისკენ მიიზიდა მაგიის პოტენციალი, რაც მოულოდნელი იყო. ძვირფასი ქვის ბზინვარება ამქვეყნიურ კონტექსტს მოაქვს.
„არავის არასდროს დამიქირავებია ტრადიციული არქიტექტურის შესაქმნელად“, - თქვა მან. „მილიარდერებს არ სურთ იგივე ძველი ნივთები. მათ სურთ უკეთესი, ვიდრე წინა ჯერზე. მათ სურთ ისეთი რამ, რაც აქამდე არავის გაუკეთებია. ეს მათი ბინისთვის უნიკალურია და შეიძლება არაგონივრულიც კი იყოს“. ზოგჯერ ეს ხდება. სასწაული; უფრო ხშირად არა. ელისონმა სახლები ააშენა დევიდ ბოუისთვის, ვუდი ალენისთვის, რობინ უილიამსისთვის და მრავალი სხვა ადამიანისთვის, რომელთა ვინაობაც არ შეიძლება დასახელდეს. მისი ყველაზე იაფი პროექტი დაახლოებით 5 მილიონი აშშ დოლარი დაჯდა, მაგრამ სხვა პროექტების ღირებულება შეიძლება 50 მილიონს ან მეტს მიაღწიოს. „თუ მათ დაუნტონის სააბატო სურთ, შემიძლია დაუნტონის სააბატო მივცე“, - თქვა მან. „თუ მათ რომაული აბანო სურთ, მე ავაშენებ. მე რამდენიმე საშინელი ადგილი გავაკეთე - ანუ, შემაშფოთებლად საშინელი. მაგრამ თამაშში პონი არ მყავს. თუ მათ Studio 54 სურთ, მე ის აშენდება. მაგრამ ეს იქნება საუკეთესო Studio 54, რაც კი ოდესმე უნახავთ და კიდევ რამდენიმე Studio 56 დაემატება“.
ნიუ-იორკის მაღალი კლასის უძრავი ქონება თავისთავად მიკროკოსმოსად არსებობს და უცნაურ არაწრფივ მათემატიკას ეყრდნობა. ის თავისუფალია ჩვეულებრივი შეზღუდვებისგან, როგორც ნემსის კოშკი, რომელიც მის განსათავსებლად ააგეს. ფინანსური კრიზისის ყველაზე ღრმა ფაზაშიც კი, 2008 წელს, სუპერმდიდრები მშენებლობას აგრძელებდნენ. ისინი უძრავ ქონებას დაბალ ფასებში ყიდულობენ და ფუფუნების საცხოვრებლებად აქცევენ. ან ცარიელს ტოვებენ, იმ ვარაუდით, რომ ბაზარი აღდგება. ან ჩინეთიდან ან საუდის არაბეთიდან ჩამოჰყავთ ისინი, უხილავად, იმ იმედით, რომ ქალაქი კვლავ უსაფრთხო ადგილია მილიონობით ადამიანის დასასვენებლად. ან სრულიად უგულებელყოფენ ეკონომიკას იმ იმედით, რომ ეს მათ ზიანს არ მიაყენებს. პანდემიის პირველ რამდენიმე თვეში ბევრი ადამიანი მდიდარი ნიუ-იორკელების ქალაქიდან გაქცევაზე საუბრობდა. მთელი ბაზარი ეცემოდა, მაგრამ შემოდგომაზე ფუფუნების საცხოვრებლის ბაზარმა აღდგენა დაიწყო: მხოლოდ სექტემბრის ბოლო კვირაში მანჰეტენზე მინიმუმ 21 სახლი გაიყიდა 4 მილიონ დოლარზე მეტ ფასად. „ყველაფერი, რასაც ჩვენ ვაკეთებთ, არაგონივრულია“, - თქვა ელისონმა. „არავინ დაამატებს ღირებულებას ან გაყიდის ისე, როგორც ჩვენ ვაკეთებთ ბინებს. არავის სჭირდება ეს. მათ უბრალოდ სურთ ეს“.
ნიუ-იორკი, ალბათ, მსოფლიოში ყველაზე რთული ადგილია არქიტექტურის ასაშენებლად. ნებისმიერი რამის ასაშენებლად სივრცე ძალიან მცირეა, მისი ასაშენებლად კი ძალიან დიდი თანხა, პლუს წნევა, ისევე როგორც გეიზერის აშენებისას, შუშის კოშკები, გოთური ცათამბჯენები, ეგვიპტური ტაძრები და ბაუჰაუსის სტილის სართულები ჰაერში ფრიალებს. უფრო მეტიც, მათი ინტერიერი კიდევ უფრო თავისებურია - უცნაური კრისტალები წარმოიქმნება, როდესაც წნევა შიგნით ბრუნდება. პარკ ავენიუს რეზიდენციაში კერძო ლიფტით მიდით, კარი შეიძლება გაიღოთ ფრანგული სოფლის მისაღებ ოთახში ან ინგლისურ სანადირო სახლში, მინიმალისტურ სხვენში ან ბიზანტიურ ბიბლიოთეკაში. ჭერი სავსეა წმინდანებითა და მოწამეებით. ვერანაირი ლოგიკა ვერ მიგიყვანთ ერთი სივრციდან მეორეში. არ არსებობს ზონირების კანონი ან არქიტექტურული ტრადიცია, რომელიც 12 საათის სასახლეს 24 საათის სალოცავთან დააკავშირებს. მათი ბატონები ზუსტად მათნაირები არიან.
„ამერიკის შეერთებული შტატების უმეტეს ქალაქებში სამსახურის პოვნა არ შემიძლია“, - მითხრა ელისონმა. „ეს სამსახური იქ არ არსებობს. ეს ძალიან პირადულია“. ნიუ-იორკში ერთნაირი ბრტყელი ბინები და მაღალსართულიანი შენობებია, მაგრამ ესენიც კი შეიძლება განთავსდეს ღირსშესანიშნავ შენობებში ან ჩასმული იყოს უცნაური ფორმის ნაკვეთებში, ქვიშის ყუთის საძირკველზე. ირყევა ან მეოთხედი მილის სიმაღლის ბოძებზე ჯდომა. ოთხი საუკუნის მშენებლობისა და მიწასთან გასწორების შემდეგ, თითქმის ყველა კორპუსი სტრუქტურისა და სტილის გიჟურ საბანს წარმოადგენს და ყველა ეპოქას თავისი პრობლემები აქვს. კოლონიური სახლი ძალიან ლამაზია, მაგრამ ძალიან მყიფე. მათი ხე ღუმელში არ არის გამომშრალი, ამიტომ ნებისმიერი ორიგინალური ფიცარი შეიძლება დეფორმირებული, ლპებოდეს ან გაიბზაროს. 1800 ტაუნჰაუსის კორპუსი ძალიან კარგია, მაგრამ სხვა არაფერი. მათი კედლები შეიძლება მხოლოდ ერთი აგურის სისქის იყოს და ნაღმტყორცნები წვიმამ ჩამორეცხა. ომამდე შენობები თითქმის ტყვიაგაუმტარი იყო, მაგრამ მათი თუჯის კანალიზაცია სავსე იყო კოროზიით, ხოლო სპილენძის მილები მყიფე და დაბზარული. „თუ კანზასში სახლს აშენებთ, ამაზე არ უნდა იდარდოთ“, - თქვა ელისონმა.
შესაძლოა, საუკუნის შუა პერიოდის შენობები ყველაზე საიმედო იყოს, მაგრამ ყურადღება მიაქციეთ 1970 წლის შემდეგ აშენებულ შენობებს. 80-იან წლებში მშენებლობა უფასო იყო. პერსონალსა და სამუშაო ადგილებს, როგორც წესი, მაფია მართავს. „თუ გსურთ, სამუშაო შემოწმება გაიაროთ, საჯარო ტელეფონიდან დაგირეკავენ და 250 დოლარიანი კონვერტით ჩახვალთ“, - იხსენებს ელისონი. ახალი შენობა შესაძლოა ისეთივე ცუდ მდგომარეობაში იყოს. კარლ ლაგერფელდის საკუთრებაში არსებულ გრემერსი პარკში მდებარე ფუფუნების ბინაში გარე კედლებიდან წყალი ძალიან ჟონავს და ზოგიერთი სართული ჩიფსებივით ირხევა. თუმცა, ელისონის გამოცდილებით, ყველაზე ცუდი ტრამპ თაუერია. მის მიერ გარემონტებულ ბინაში ფანჯრები ხმაურით მოძრაობდა, არ იყო დამცავი ზოლები და ელექტროგაყვანილობა, როგორც ჩანს, გამაფართოებელი კაბელებით იყო შეკრული. მან მითხრა, რომ იატაკი ძალიან არათანაბარია, შეგიძლიათ მარმარილოს ნაჭერი ჩამოაგდოთ და უყუროთ, როგორ გორდება.
თითოეული ეპოქის ნაკლოვანებებისა და სისუსტეების შესწავლა მთელი ცხოვრების საქმეა. მაღალი კლასის შენობებში დოქტორის ხარისხი არ არსებობს. დურგლებს არ აქვთ „ლურჯი ლენტები“. ეს შეერთებულ შტატებში შუა საუკუნეების გილდიასთან ყველაზე ახლოს მდებარე ადგილია და შეგირდობა ხანგრძლივი და შემთხვევითია. ელისონი ვარაუდობს, რომ კარგ დურგლად ჩამოყალიბებას 15 წელი დასჭირდება, ხოლო პროექტზე, რომელზეც ის მუშაობს, კიდევ 15 წელი დასჭირდება. „ადამიანების უმეტესობას ეს უბრალოდ არ მოსწონს. ეს ძალიან უცნაური და ძალიან რთულია“, - თქვა მან. ნიუ-იორკში დანგრევაც კი დახვეწილი უნარია. ქალაქების უმეტესობაში მუშებს შეუძლიათ ძალითა და ჩაქუჩებით ნანგრევები ნაგვის ურნაში ჩააგდონ. მაგრამ მდიდარი, გამჭრიახი მფლობელებით სავსე შენობაში პერსონალმა ქირურგიული ოპერაციები უნდა ჩაატაროს. ნებისმიერმა ჭუჭყმა ან ხმაურმა შეიძლება მერია გამოიძახოს, ხოლო გატეხილმა მილმა შეიძლება დეგა გაანადგუროს. ამიტომ, კედლები ფრთხილად უნდა დაიშალოს და ფრაგმენტები უნდა მოთავსდეს მოძრავ კონტეინერებში ან 55-გალონიან კასრებში, შეისხუროს მტვრის დასალექად და დალუქოს პლასტმასით. ბინის მხოლოდ დანგრევა შეიძლება 1 მილიონი აშშ დოლარის ერთი მესამედი დაჯდეს.
ბევრი კოოპერატივი და ფუფუნების ბინა „ზაფხულის წესებს“ იცავს. ისინი მშენებლობას მხოლოდ მემორიალურ დღესა და შრომის დღეს შორის პერიოდში უშვებენ, როდესაც მფლობელი ტოსკანაში ან ჰემპტონში ისვენებს. ამან კიდევ უფრო გაამწვავა ისედაც უზარმაზარი ლოგისტიკური სირთულეები. არ არის სავალი გზა, ეზო ან ღია სივრცე მასალების განსათავსებლად. ტროტუარები ვიწროა, კიბეები ბნელი და ვიწროა, ლიფტი კი სამი ადამიანით არის გადაჭედილი. ეს ბოთლში გემის აშენებას ჰგავს. როდესაც სატვირთო მანქანა თაბაშირ-მუყაოს გროვით მოვიდა, მოძრავი სატვირთოს უკან გაიჭედა. მალევე საცობები გაისმა, სიგნალები გაისმა და პოლიცია ჯარიმებს გასცემს. შემდეგ მეზობელმა საჩივარი შეიტანა და ვებსაიტი დაიხურა. მაშინაც კი, თუ ნებართვა წესრიგშია, სამშენებლო კოდექსი მოძრავი გასასვლელების ლაბირინთს წარმოადგენს. აღმოსავლეთ ჰარლემში ორი შენობა აფეთქდა, რამაც გაზის უფრო მკაცრი შემოწმება გამოიწვია. კოლუმბიის უნივერსიტეტში საყრდენი კედელი ჩამოინგრა და სტუდენტი იმსხვერპლა, რამაც გარე კედლის ახალი სტანდარტი გამოიწვია. პატარა ბიჭი ორმოცდამესამე სართულიდან გადმოვარდა. ამიერიდან, ყველა იმ ბინის ფანჯრის გაღება, სადაც ბავშვები არიან, ოთხნახევარ ინჩზე მეტად არ შეიძლება. „არსებობს ძველი გამონათქვამი, რომ სამშენებლო კოდები სისხლით არის დაწერილი“, - მითხრა ელისონმა. „ეს ასევე შემაწუხებელი ასოებითაც არის დაწერილი“. რამდენიმე წლის წინ სინდი კროუფორდს ძალიან ბევრი წვეულება ჰქონდა და ახალი ხმაურიანი კონტრაქტი დაიბადა.
ამასობაში, მუშები ქალაქის ამორტიზატორების დაბრკოლებებს უმკლავდებიან და ზაფხულის დასასრულის მოახლოებასთან ერთად, მეპატრონეები გეგმებს ცვლიან, რათა უფრო რთული გახადონ საქმე. გასულ წელს ელისონმა 72-ე ქუჩაზე მდებარე პენტჰაუსის სამწლიანი, 42 მილიონი აშშ დოლარის ღირებულების რემონტის პროექტი დაასრულა. ამ ბინას ექვსი სართული და 20,000 კვადრატული ფუტი აქვს. სანამ მის დასრულებას მოახერხებდა, მას 50-ზე მეტი ინდივიდუალური ავეჯისა და მექანიკური მოწყობილობის დაპროექტება და აწყობა მოუწია - გარე ბუხრის ზემოთ დასაკეცი ტელევიზორიდან დაწყებული, ორიგამის მსგავსი ბავშვებისგან დამცავი კარით დამთავრებული. კომერციულ კომპანიას შეიძლება წლები დასჭირდეს თითოეული პროდუქტის შემუშავებასა და ტესტირებას. ელისონს რამდენიმე კვირა აქვს. „ჩვენ არ გვაქვს დრო პროტოტიპების დასამზადებლად“, - თქვა მან. „ამ ხალხს სასოწარკვეთილად სურს ამ ადგილას შესვლა. ამიტომ შანსი მქონდა. ჩვენ ავაშენეთ პროტოტიპი და შემდეგ ისინი იქ დასახლდნენ“.
ელისონი და მისი პარტნიორი ადამ მარელი ტაუნჰაუსში, დროებით პლაივუდის მაგიდასთან ისხდნენ და დღის გრაფიკს ათვალიერებდნენ. ელისონი, როგორც წესი, დამოუკიდებელ კონტრაქტორად მუშაობს და პროექტის კონკრეტული ნაწილების ასაშენებლად არის დაქირავებული. თუმცა, ის და მაგნეტი მარელი ცოტა ხნის წინ გაერთიანდნენ, რათა მთელი რემონტის პროექტი ემართათ. ელისონი პასუხისმგებელია შენობის სტრუქტურასა და მოპირკეთებაზე - კედლებზე, კიბეებზე, კარადებზე, ფილებსა და ხის ნაკეთობებზე - ხოლო მარელი პასუხისმგებელია მის შიდა ოპერაციებზე: სანტექნიკა, ელექტროენერგია, სარწყავი სისტემები და ვენტილაცია. 40 წლის მარელიმ ნიუ-იორკის უნივერსიტეტში მიიღო გამოჩენილი მხატვრის განათლება. ის თავის დროს ლავალეტში, ნიუ-ჯერსიში, ფერწერას, არქიტექტურას, ფოტოგრაფიასა და სერფინგს უთმობდა. თავისი გრძელი, ყავისფერი, ხვეული თმითა და წვრილი, თეძოების ურბანული სტილით, ის ელისონისა და მისი გუნდის უცნაური პარტნიორივით გამოიყურება - ელფი ბულდოგებს შორის. თუმცა, ის ისეთივე შეპყრობილი იყო ხელოსნობით, როგორც ელისონი. მუშაობის პროცესში ისინი გულთბილად საუბრობდნენ ნახაზებსა და ფასადებზე, ნაპოლეონის კოდექსსა და რაჯასტანის საფეხურებიან ჭებზე, ასევე განიხილავდნენ იაპონურ ტაძრებსა და ბერძნულ ხალხურ არქიტექტურას. „ეს ყველაფერი ელიფსებსა და ირაციონალურ რიცხვებზეა“, - თქვა ელისონმა. „ეს მუსიკისა და ხელოვნების ენაა. ეს ცხოვრებას ჰგავს: არაფერი წყდება დამოუკიდებლად“.
ეს იყო პირველი კვირა, როდესაც ისინი სამი თვის შემდეგ ადგილზე დაბრუნდნენ. ბოლოს ელისონი თებერვლის ბოლოს ვნახე, როდესაც ის სააბაზანოს ჭერს ებრძოდა და იმედოვნებდა, რომ ამ სამუშაოს ზაფხულამდე დაასრულებდა. შემდეგ ყველაფერი მოულოდნელად დასრულდა. როდესაც პანდემია დაიწყო, ნიუ-იორკში 40 000 აქტიური სამშენებლო ობიექტი იყო - თითქმის ორჯერ მეტი, ვიდრე ქალაქში რესტორნების რაოდენობა. თავდაპირველად, ეს ობიექტები ღია დარჩა, როგორც ძირითადი ბიზნესი. ზოგიერთ პროექტში, სადაც დადასტურებული შემთხვევები იყო, პერსონალს სხვა გზა არ ჰქონდა, გარდა იმისა, რომ სამსახურში წასულიყო და მე-20 ან მეტი სართულიდან ლიფტით ევლო. მხოლოდ მარტის ბოლოს, მუშების პროტესტის შემდეგ, სამუშაო ადგილების თითქმის 90% საბოლოოდ დაიხურა. შენობაშიც კი იგრძნობა არყოფნა, თითქოს უეცრად მოძრაობის ხმაური აღარ ისმის. მიწიდან ამომავალი შენობების ხმა ქალაქის ტონია - მისი გულისცემა. ახლა სიკვდილის სიჩუმე იყო.
ელისონმა გაზაფხული მარტო გაატარა ნიუბურგში, თავის სახელოსნოში, ჰადსონის მდინარედან სულ რაღაც ერთი საათის სავალზე. ის ტაუნჰაუსის ნაწილებს აწარმოებს და ყურადღებით აკვირდება თავის სუბკონტრაქტორებს. პროექტში მონაწილეობას სულ 33 კომპანია გეგმავს, გადახურვისა და აგურის მშენებლებიდან დაწყებული, მჭედლებითა და ბეტონის მწარმოებლებით დამთავრებული. მან არ იცის, რამდენი ადამიანი დაბრუნდება კარანტინის შემდეგ. რემონტის სამუშაოები ხშირად ორი წლით ჩამორჩება ეკონომიკას. მფლობელი იღებს საშობაო ბონუსს, დაიქირავებს არქიტექტორსა და კონტრაქტორს და შემდეგ ელოდება ნახაზების დასრულებას, ნებართვების გაცემას და პერსონალის პრობლემებისგან თავის დაღწევას. მშენებლობის დაწყებისას, როგორც წესი, უკვე გვიანია. მაგრამ ახლა, როდესაც მანჰეტენის მასშტაბით საოფისე შენობები ცარიელია, კოოპერატივების საბჭომ უახლოეს მომავალში აკრძალა ყველა ახალი მშენებლობა. ელისონმა თქვა: „მათ არ სურთ, რომ კოვიდ-19-ით დაავადებული მუშაკების ჯგუფი გადაადგილდეს“.
როდესაც ქალაქმა 8 ივნისს მშენებლობა განაახლა, მან მკაცრი შეზღუდვები და შეთანხმებები დააწესა, რასაც ხუთი ათასი დოლარის ოდენობის ჯარიმა ადასტურებდა. მუშებმა უნდა გაიზომონ სხეულის ტემპერატურა და უპასუხონ ჯანმრთელობის კითხვარებს, ატარონ პირბადეები და დაიცვან დისტანცია - შტატი სამშენებლო ობიექტებს 250 კვადრატულ ფუტზე ერთი მუშაკით ზღუდავს. ასეთ 7000 კვადრატული ფუტის ფართობზე მხოლოდ 28 ადამიანის განთავსებაა შესაძლებელი. დღეს იქ ჩვიდმეტი ადამიანია. ეკიპაჟის ზოგიერთი წევრი კვლავ ერიდება საკარანტინო ზონის დატოვებას. „ამ ბანაკს მიეკუთვნებიან დურგლები, ლითონის დამმუშავებლები და ვინირის დურგლები“, - თქვა ელისონმა. „ისინი ოდნავ უკეთეს მდგომარეობაში არიან. მათ საკუთარი ბიზნესი აქვთ და კონექტიკუტში სახელოსნო გახსნეს“. მან ხუმრობით უწოდა მათ უფროსი ვაჭრები. მარელიმ გაიცინა: „ვისაც ხელოვნების სკოლაში კოლეჯის ხარისხი აქვს, ხშირად მათ რბილი ქსოვილებისგან ამზადებენ“. სხვებმა ქალაქი რამდენიმე კვირის წინ დატოვეს. „რკინის კაცი ეკვადორში დაბრუნდა“, - თქვა ელისონმა. „მან თქვა, რომ ორ კვირაში დაბრუნდება, მაგრამ გუაიაკილშია და ცოლსაც თან მიჰყავს“.
ამ ქალაქში მცხოვრები მრავალი მუშის მსგავსად, ელისონისა და მარელის სახლები სავსე იყო პირველი თაობის იმიგრანტებით: რუსი სანტექნიკოსებით, უნგრელი იატაკის მუშებით, გაიანელი ელექტრიკოსებით და ბანგლადეშელი ქვის მჭრელებით. ერი და ინდუსტრია ხშირად ერთად ხვდება ერთმანეთს. როდესაც ელისონი პირველად გადავიდა ნიუ-იორკში 1970-იან წლებში, დურგლები ირლანდიელებად გამოიყურებოდნენ. შემდეგ ისინი სახლში დაბრუნდნენ კელტური ვეფხვების აყვავების დროს და მათ ადგილი სერბების, ალბანელების, გვატემალელების, ჰონდურასელების, კოლუმბიელების და ეკვადორელების ტალღებმა დაიკავა. მსოფლიოს კონფლიქტებისა და კოლაფსების თვალყურის დევნება შეგიძლიათ ნიუ-იორკში ხარაჩოებზე მჯდომი ადამიანების მეშვეობით. ზოგიერთი ადამიანი აქ უმაღლესი განათლების მქონე ადამიანებით მოდის, რომლებიც მათთვის უსარგებლოა. სხვები კი სიკვდილის რაზმებს, ნარკოკარტელებს ან წინა დაავადებების აფეთქებებს გაურბიან: ქოლერა, ებოლა, მენინგიტი, ყვითელი ცხელება. „თუ ცუდ დროს სამუშაო ადგილს ეძებთ, ნიუ-იორკი ცუდი ადგილი არ არის“, - თქვა მარელიმ. „თქვენ ბამბუკის ხარაჩოზე არ დგახართ. კრიმინალური ქვეყანა არ გცემს და არც მოგატყუებს. ესპანელი ეროვნების ადამიანს შეუძლია პირდაპირ ინტეგრირდეს ნეპალის ეკიპაჟში. თუ ქვისა და კონსტრუქციის კვალს მიჰყვებით, მთელი დღე შეგიძლიათ იმუშაოთ.“
ეს გაზაფხული საშინელი გამონაკლისია. თუმცა, ნებისმიერ სეზონზე, მშენებლობა სახიფათო ბიზნესია. OSHA-ს რეგულაციებისა და უსაფრთხოების შემოწმების მიუხედავად, შეერთებულ შტატებში ყოველწლიურად 1000 მუშაკი იღუპება სამსახურში - უფრო მეტი, ვიდრე ნებისმიერ სხვა ინდუსტრიაში. ისინი იღუპებოდნენ ელექტროშოკით, ასაფეთქებელი აირებით, ტოქსიკური კვამლით და გატეხილი ორთქლის მილებით; ისინი მოჭერილი იყვნენ ჩანგლებით, მანქანებით და ნანგრევებში იმალებოდნენ; ისინი ცვიოდნენ სახურავიდან, I-სხივებიდან, კიბეებიდან და ამწეებიდან. ელისონის უბედური შემთხვევების უმეტესობა მოხდა ველოსიპედით შემთხვევის ადგილზე მიმავალ გზაზე. (პირველმა მაჯა და ორი ნეკნი მოიტეხა; მეორემ - თეძო; მესამემ - ყბა და ორი კბილი.) მაგრამ მის მარცხენა ხელზე სქელი ნაწიბური აქვს, რომელმაც კინაღამ ხელი მოტეხა. ის მოჭრა და მან დაინახა, როგორ მოაჭრეს სამი ხელი სამუშაო ადგილზე. თვით მარელიც კი, რომელიც ძირითადად მენეჯმენტს ითხოვდა, რამდენიმე წლის წინ კინაღამ დაბრმავდა. როდესაც სამი ნატეხი ამოვარდა და მარჯვენა თვალი გახვრიტა, ის თანამშრომელთან იდგა, რომელიც ხერხით ფოლადის ლურსმნებს ჭრიდა. ეს პარასკევს მოხდა. შაბათს მან ოფთალმოლოგს ნარჩენების და ჟანგის მოშორება სთხოვა. ორშაბათს ის სამსახურში დაბრუნდა.
ივლისის ბოლოს, ერთ შუადღეს, ხეებით გაფორმებულ ქუჩაზე, მეტროპოლიტენის ხელოვნების მუზეუმის კუთხეში, აპერ ისთ საიდზე, შევხვდი ელისონს და მარელის. ჩვენ ვსტუმრობთ ბინას, სადაც ელისონი 17 წლის წინ მუშაობდა. 1901 წელს აშენებულ ტაუნჰაუსში, რომელიც მეწარმესა და ბროდვეის პროდიუსერს, ჯეიმს ფანტაჩისა და მისი მეუღლის, ანას ეკუთვნოდათ, ათი ოთახია. (მათ ის 2015 წელს თითქმის 20 მილიონ აშშ დოლარად გაყიდეს.) ქუჩიდან შენობას ძლიერი არტ-სტილი აქვს, კირქვის ფრონტონებითა და ჭედური რკინის გისოსებით. მაგრამ როგორც კი ინტერიერში შევდივართ, მისი განახლებული ხაზები არტ ნუვოს სტილში რბილდება, კედლებითა და ხის ნაკეთობებით, რომლებიც ჩვენს გარშემო იხრება და იკეცება. ეს წყლის შროშანაში შესვლას ჰგავს. დიდი ოთახის კარი ხვეული ფოთლის ფორმისაა, კარის უკან კი მბრუნავი ოვალური კიბეა ჩამოყალიბებული. ელისონმა ორივეს დამკვიდრებაში დაგვეხმარა და უზრუნველყო, რომ ისინი ერთმანეთის მრუდებს შეესაბამებოდნენ. ბუხრის თარო მყარი ალუბლის ხისგან არის დამზადებული და არქიტექტორ ანჯელა დირკსის მიერ შექმნილ მოდელს ეფუძნება. რესტორანს აქვს მინის დერეფანი ელისონის მიერ მოჩუქურთმებული ნიკელის მოაჯირებით და ტიტების ყვავილებით მორთული დეკორაციებით. ღვინის სარდაფსაც კი აქვს თაღოვანი მსხლის ხის ჭერი. „ეს ყველაზე მეტად მშვენიერებასთან ვყოფილვარ“, - თქვა ელისონმა.
საუკუნის წინ პარიზში ასეთი სახლის აშენებას არაჩვეულებრივი უნარები სჭირდებოდა. დღეს ეს გაცილებით რთულია. საქმე მხოლოდ იმაში არ არის, რომ ეს ხელნაკეთი ტრადიციები თითქმის გაქრა, არამედ მასთან ერთად მრავალი ულამაზესი მასალაც - ესპანური წითელი ხე, კარპატული თელა, სუფთა თეთრი თასოსური მარმარილო. თავად ოთახი გარემონტდა. ყუთები, რომლებიც ოდესღაც მორთული იყო, ახლა რთულ მანქანებად იქცა. თაბაშირი მხოლოდ მარლის თხელი ფენაა, რომელიც უამრავ გაზს, ელექტროენერგიას, ოპტიკურ-ბოჭკობებსა და კაბელებს, კვამლის დეტექტორებს, მოძრაობის სენსორებს, სტერეო სისტემებსა და სათვალთვალო კამერებს, Wi-Fi როუტერებს, კლიმატ-კონტროლის სისტემებს, ტრანსფორმატორებსა და ავტომატურ განათებას მალავს. ასევე, სარწყავი სისტემის კორპუსსაც. შედეგად, სახლი იმდენად რთულია, რომ მის მოვლა-პატრონობას შეიძლება სრული განაკვეთით დასაქმებული თანამშრომლები დასჭირდეს. „არა მგონია, ოდესმე ამიშენებია სახლი კლიენტისთვის, რომელსაც იქ ცხოვრების უფლება აქვს“, - მითხრა ელისონმა.
საცხოვრებელი სახლების მშენებლობა ობსესიურ-კომპულსიური აშლილობის სფეროდ იქცა. ასეთ ბინას შეიძლება კოსმოსურ ხომალდზე მეტი ვარიანტი დასჭირდეს - თითოეული საკინძისა და სახელურის ფორმისა და პატინიდან დაწყებული, თითოეული ფანჯრის სიგნალიზაციის მდებარეობით დამთავრებული. ზოგიერთი მომხმარებელი გადაწყვეტილების მიღებისას დაიღალა. მათ უბრალოდ არ შეუძლიათ სხვა დისტანციური სენსორის არჩევის უფლება მისცენ საკუთარ თავს. სხვები კი ყველაფრის პერსონალიზებას ცდილობენ. დიდი ხნის განმავლობაში, გრანიტის ფილები, რომლებიც სამზარეულოს დახლებზე ყველგან ჩანს, გეოლოგიური ყალიბების მსგავსად კარადებსა და ტექნიკაზე გავრცელდა. ქვის სიმძიმის ასატანად და კარის გახევის თავიდან ასაცილებლად, ელისონს ყველა ფურნიტურის ხელახლა დიზაინი მოუწია. მე-20 ქუჩაზე მდებარე ბინაში შესასვლელი კარი ძალიან მძიმე იყო და ერთადერთი საკინძი, რომელსაც მისი დაჭერა შეეძლო, საკნის დასამაგრებლად გამოიყენებოდა.
ბინაში სიარულისას ელისონი გამუდმებით ხსნიდა დამალულ განყოფილებებს - წვდომის პანელებს, ამომრთველების ყუთებს, საიდუმლო უჯრებსა და მედიკამენტების კარადებს - რომელთაგან თითოეული ოსტატურად იყო დამონტაჟებული თაბაშირში ან ხის ნაკეთობებში. მან თქვა, რომ სამუშაოს ერთ-ერთი ყველაზე რთული ნაწილი სივრცის პოვნაა. სად არის ასეთი რთული რამ? გარეუბნების სახლები სავსეა მოსახერხებელი სიცარიელეებით. თუ კონდიციონერი ჭერს არ ჯდება, გთხოვთ, ის სხვენში ან სარდაფში მოათავსოთ. მაგრამ ნიუ-იორკის ბინები არც ისე მიმტევებლები არიან. „სხვენი? რა ჯანდაბაა სხვენი?“ თქვა მარელიმ. „ამ ქალაქში ხალხი ნახევარ ინჩზე მეტისთვის იბრძვის“. ასობით მილის სიგრძის მავთულები და მილებია გაყვანილი თაბაშირსა და კედლებზე არსებულ საკინძებს შორის, რომლებიც ერთმანეთზე გადახლართულია, როგორც მიკროსქემის დაფები. ტოლერანტობები დიდად არ განსხვავდება იახტების ინდუსტრიაში არსებული ტოლერანტობისგან.
„ეს უზარმაზარი პრობლემის გადაჭრას ჰგავს“, - თქვა ანჯელა დექსმა. „უბრალოდ გაარკვიე, როგორ დააპროექტო ყველა მილსადენის სისტემა ჭერის დანგრევის ან უზარმაზარი ნაწილების ამოღების გარეშე - ეს ნამდვილი წამებაა“. 52 წლის დირკსმა განათლება კოლუმბიის უნივერსიტეტსა და პრინსტონის უნივერსიტეტში მიიღო და საცხოვრებელი სახლების ინტერიერის დიზაინში სპეციალიზდება. მან თქვა, რომ არქიტექტორად მუშაობის 25-წლიანი კარიერის განმავლობაში მას ამ მასშტაბის მხოლოდ ოთხი პროექტი აქვს, რომელსაც დეტალებზე ასეთი ყურადღება შეუძლია. ერთხელ კლიენტმა ის ალასკის სანაპიროსთან მდებარე საკრუიზო გემზეც კი მიაგნო. მან თქვა, რომ იმ დღეს აბაზანაში პირსახოცების ზოლი მონტაჟდებოდა. შეუძლია თუ არა დირკსს ამ ადგილმდებარეობების დამტკიცება?
მესაკუთრეთა უმეტესობას მოუთმენლად ელის არქიტექტორის მიერ მილსადენების სისტემაში ყველა ხარვეზის მოგვარებას. მათ ორი იპოთეკური სესხი აქვთ აღებული რემონტის დასრულებამდე. დღეს ელისონის პროექტების ღირებულება კვადრატულ ფუტზე იშვიათად არის 1500 დოლარზე ნაკლები და ზოგჯერ ორჯერ მეტიც კი. ახალი სამზარეულოს ფასი 150 000 დოლარიდან იწყება; მთავარი სააბაზანო შეიძლება უფრო მეტი იყოს. რაც უფრო ხანგრძლივია პროექტი, მით უფრო იზრდება ფასი. „მე არასდროს მინახავს გეგმა, რომლის აშენებაც შემოთავაზებული გზით შეიძლება“, - მითხრა მარელიმ. „ისინი ან არასრულია, ან ფიზიკას ეწინააღმდეგება, ან არის ნახაზები, რომლებიც არ ხსნიან, თუ როგორ მიაღწიონ მათ ამბიციებს“. შემდეგ დაიწყო ნაცნობი ციკლი. მესაკუთრეებმა დაადგინეს ბიუჯეტი, მაგრამ მოთხოვნები მათ შესაძლებლობებს აღემატებოდა. არქიტექტორებმა ძალიან მაღალი დაპირება დადეს, ხოლო კონტრაქტორებმა ძალიან დაბალი შესთავაზეს, რადგან იცოდნენ, რომ გეგმები ცოტა კონცეპტუალური იყო. მშენებლობა დაიწყო, რასაც მოჰყვა დიდი რაოდენობით ცვლილებების შეკვეთები. გეგმა, რომელიც ერთი წელი გაგრძელდა და ბუშტის სიგრძის კვადრატულ ფუტზე ათასი დოლარი და ორჯერ მეტი ღირდა, ყველა ყველას ადანაშაულებდა. თუ ფასი მხოლოდ ერთი მესამედით შემცირდება, ისინი ამას წარმატებად მიიჩნევენ.
„ეს უბრალოდ გიჟური სისტემაა“, - მითხრა ელისონმა. „მთელი თამაში ისეა მოწყობილი, რომ ყველას მოტივები ურთიერთგამომრიცხავია. ეს ჩვევაა და ცუდი ჩვევაც“. კარიერის უმეტესი ნაწილის განმავლობაში მას არანაირი მნიშვნელოვანი გადაწყვეტილება არ მიუღია. ის უბრალოდ დაქირავებული მსროლელია და საათობრივი ანაზღაურებით მუშაობს. თუმცა, ზოგიერთი პროექტი ძალიან რთულია ეტაპობრივი სამუშაოსთვის. ისინი უფრო მანქანის ძრავებს ჰგავს, ვიდრე სახლებს: ისინი ფენა-ფენა უნდა იყოს დაპროექტებული შიგნიდან გარედან და თითოეული კომპონენტი ზუსტად არის დამონტაჟებული შემდეგზე. როდესაც ნაღმტყორცნის ბოლო ფენა იდება, მის ქვეშ არსებული მილები და მავთულები სრულიად ბრტყელი და პერპენდიკულარული უნდა იყოს 10 ფუტის სიმაღლეზე 16 ინჩის ფარგლებში. თუმცა, თითოეულ ინდუსტრიას განსხვავებული ტოლერანტობა აქვს: ფოლადის დამუშავების მიზანია იყოს ნახევარი ინჩის სიზუსტით, დურგლის სიზუსტეა ერთი მეოთხედი ინჩი, ფურცლის დამუშავების სიზუსტეა ერთი მერვედი ინჩი, ხოლო ქვისმთლელის სიზუსტე არის ერთი მერვედი ინჩი. ერთი მეთექვსმეტედი. ელისონის საქმეა, რომ ყველა ერთსა და იმავე გვერდზე იყოს.
დირკსი იხსენებს, რომ პროექტის კოორდინაციისთვის წაყვანიდან ერთი დღის შემდეგ მასთან მივიდა. ბინა მთლიანად დანგრეული იყო და მან ერთი კვირა მარტო გაატარა დანგრეულ სივრცეში. მან ზომები აიღო, ცენტრალური ხაზი დახატა და ვიზუალურად წარმოიდგინა ყველა ნათურა, სოკეტი და პანელი. მან ხელით ასობით ნახატი დახატა გრაფიკულ ქაღალდზე, გამოყო პრობლემური წერტილები და ახსნა, თუ როგორ უნდა გამოსწორებულიყო ისინი. კარის ჩარჩოებსა და მოაჯირებს, კიბის გარშემო ფოლადის კონსტრუქციას, გვირგვინის ჩამოსხმის მიღმა დამალულ ვენტილაციებს და ფანჯრის ჯიბეებში ჩამონტაჟებულ ელექტრო ფარდებს - ყველას აქვს პატარა განივი კვეთები, ყველაფერი შეკრებილია უზარმაზარ შავ საქაღალდეში. „ამიტომ სურს ყველას მარკი ან მარკის კლონი“, - მითხრა დექსმა. „ამ დოკუმენტში წერია: „მე არა მხოლოდ ვიცი, რა ხდება აქ, არამედ ვიცი, რა ხდება ყველა სივრცესა და ყველა დისციპლინაში“.
ყველა ამ გეგმის ეფექტი უფრო თვალსაჩინოა, ვიდრე ჩანს. მაგალითად, სამზარეულოსა და აბაზანაში კედლები და იატაკი შეუმჩნეველია, მაგრამ რაღაცნაირად იდეალური. მხოლოდ მათზე ცოტა ხნით ყურების შემდეგ მიხვდით მიზეზს: ყველა რიგში ყველა ფილა დასრულებულია; არ არის მოუხერხებელი შეერთებები ან დამოკლებული კიდეები. ელისონმა ოთახის აშენებისას ეს ზუსტი საბოლოო ზომები გაითვალისწინა. არცერთი ფილა არ უნდა მოჭრილიყო. „როდესაც შევედი, მახსოვს, მარკი იქ იჯდა“, - თქვა დექსმა. „ვკითხე, რას აკეთებდა და მან ამომხედა და მითხრა: „მგონი დავასრულე“. ეს მხოლოდ ცარიელი ნაჭუჭია, მაგრამ ყველაფერი მარკის გონებაშია“.
ელისონის საკუთარი სახლი ნიუბურგის ცენტრში, მიტოვებული ქიმიური ქარხნის მოპირდაპირედ მდებარეობს. ის 1849 წელს აშენდა, როგორც ბიჭების სკოლა. ეს არის ჩვეულებრივი აგურის ყუთი, გზის პირას, წინ კი დანგრეული ხის ვერანდა. ქვედა სართულზე ელისონის სახელოსნოა, სადაც ბიჭები ლითონის დამუშავებასა და დურგლობას სწავლობდნენ. ზედა სართულზე მისი ბინაა, მაღალი, ბეღლის მსგავსი სივრცე, სავსე გიტარებით, გამაძლიერებლებით, ჰამონდის ორღანითა და სხვა საკონცერტო აღჭურვილობით. კედელზე დედამისის მიერ ნასესხები ნამუშევრებია - ძირითადად ჰადსონის მდინარის შორეული ხედი და რამდენიმე აკვარელით შესრულებული ნახატი, რომლებიც მისი სამურაის ცხოვრებიდან სცენებს ასახავს, ​​მათ შორის მეომრის მიერ მტრის თავის მოკვეთას. წლების განმავლობაში შენობაში უკანონოდ მოსახლეები და მაწანწალა ძაღლები ცხოვრობდნენ. ის 2016 წელს, ელისონის გადასვლამდე ცოტა ხნით ადრე, გარემონტდა, მაგრამ უბანი კვლავ საკმაოდ უბედურია. ბოლო ორი წლის განმავლობაში, ორ კვარტალში ოთხი მკვლელობა მოხდა.
ელისონს უკეთესი ადგილები აქვს: ტაუნჰაუსი ბრუკლინში; ექვსსაძინებლიანი ვიქტორიანული ვილა, რომელიც მან სტეიტენ აილენდზე აღადგინა; ფერმა ჰადსონის მდინარეზე. თუმცა, განქორწინებამ ის აქ მოიყვანა, მდინარის ლურჯსაყელოიან მხარეს, ხიდის გადაღმა, ყოფილ ცოლთან ერთად, ძვირადღირებული ბიკონის სასტუმროში. ეს ცვლილება, როგორც ჩანს, მას აწყობდა. ის სწავლობს ლინდი ჰოპს, უკრავს ჰონკი-ტონკ ჯგუფში და ურთიერთობს მხატვრებთან და მშენებლებთან, რომლებიც ძალიან ალტერნატიულები ან ღარიბები არიან ნიუ-იორკში საცხოვრებლად. გასული წლის იანვარში, ელისონის სახლიდან რამდენიმე კვარტალში მდებარე ძველი სახანძრო სადგური გასაყიდად გამოიტანეს. ექვსასი ათასი, საკვები არ იპოვეს, შემდეგ კი ფასი ხუთას ათასამდე დაეცა და მან კბილები გამოსცრა. ის ფიქრობს, რომ მცირე რემონტით, ეს შეიძლება კარგი ადგილი იყოს პენსიაზე გასვლისთვის. „მე მიყვარს ნიუბურგი“, - მითხრა მან, როდესაც იქ მის სანახავად წავედი. „ყველგან უცნაურები არიან. ის ჯერ არ მოსულა - ის ფორმას იღებს“.
ერთ დილით, საუზმის შემდეგ, ტექნიკის მაღაზიაში გავჩერდით, რათა მისი სუფრის ხერხისთვის პირები გვეყიდა. ელისონს უყვარს თავისი ხელსაწყოების მარტივი და მრავალფუნქციური შენარჩუნება. მის სახელოსნოს სტიმპანკის სტილი აქვს - თითქმის, მაგრამ არა ზუსტად იგივე, რაც 1840-იანი წლების სახელოსნოებს - და მის სოციალურ ცხოვრებასაც მსგავსი შერეული ენერგია აქვს. „ამდენი წლის შემდეგ, 17 სხვადასხვა ენაზე შემიძლია საუბარი“, - მითხრა მან. „მე მეწისქვილე ვარ. მე მინის მეგობარი ვარ. მე ქვის კაცი ვარ. მე ინჟინერი ვარ. ამ საქმის მშვენიერება ის არის, რომ ჯერ მიწაში ორმოს თხრი და შემდეგ სპილენძის ბოლო ნაჭერს ექვსი ათასი მარცვლის ქვიშაქვით აპრიალებ. ჩემთვის ყველაფერი მაგარია“.
1960-იანი წლების შუა პერიოდში პიტსბურგში გაზრდილი ბიჭის რანგში, მან გაიარა ინფორმაციული ტექნოლოგიების კონვერტაციის კურსი. ეს იყო ფოლადის ქალაქის ეპოქა და ქარხნები სავსე იყო ბერძნებით, იტალიელებით, შოტლანდიელებით, ირლანდიელებით, გერმანელებით, აღმოსავლეთ ევროპელებით და სამხრეთელი შავკანიანებით, რომლებიც დიდი მიგრაციის დროს ჩრდილოეთში გადავიდნენ. ისინი ერთად მუშაობენ ღია და აფეთქების ღუმელებში, შემდეგ კი პარასკევს საღამოს საკუთარ გუბეში მიდიან. ეს იყო ჭუჭყიანი, შიშველი ქალაქი და მონონგაჰელას მდინარეზე მუცელში ბევრი თევზი დაცურავდა და ელისონმა იფიქრა, რომ თევზები სწორედ ამას აკეთებდნენ. „ჭვარტლის, ორთქლისა და ზეთის სუნი - ეს ჩემი ბავშვობის სუნია“, - მითხრა მან. „ღამით შეგიძლიათ მდინარემდე მიხვიდეთ, სადაც მხოლოდ რამდენიმე მილის სიგრძის ფოლადის ქარხნებია, რომლებიც არასდროს წყვეტენ მუშაობას. ისინი ანათებენ და ნაპერწკლებსა და კვამლს აფრქვევენ ჰაერში. ეს უზარმაზარი ურჩხულები ყველას შთანთქავენ, უბრალოდ არ იციან“.
მისი სახლი ურბანული ტერასების ორივე მხარის შუაგულში მდებარეობს, შავ-თეთრ თემებს შორის წითელ ხაზზე, აღმართ-დაღმართზე. მამამისი სოციოლოგი და ყოფილი პასტორი იყო - როდესაც რაინჰოლდ ნიბური იქ იყო, ის გაერთიანებულ სასულიერო სემინარიაში სწავლობდა. დედამისი სამედიცინო სკოლაში სწავლობდა და ოთხი შვილის აღზრდის პარალელურად პედიატრიულ ნევროლოგად გაწვრთნა. მარკი მეორე უმცროსია. დილით ის პიტსბურგის უნივერსიტეტის მიერ გახსნილ ექსპერიმენტულ სკოლაში დადიოდა, სადაც მოდულური კლასები და ჰიპები მასწავლებლები არიან. შუადღისას ის და ბავშვების ბრბო ბანანის ადგილიანი ველოსიპედებით დადიოდნენ, ბორბლებზე ადიოდნენ, გზის პირიდან ხტებოდნენ და ღია სივრცეებსა და ბუჩქებში გადიოდნენ, როგორც მკბენარი ბუზების გუნდები. დროდადრო მას ძარცვავდნენ ან ღობეში აგდებდნენ. მიუხედავად ამისა, ეს მაინც სამოთხეა.
როდესაც სამშენებლო მასალების მაღაზიიდან მის ბინაში დავბრუნდით, მან სიმღერა ჩამიკრა, რომელიც ძველ უბანში ცოტა ხნის წინ მოგზაურობის შემდეგ დაწერა. თითქმის ორმოცდაათი წლის შემდეგ ის იქ პირველად არის. ელისონის სიმღერა პრიმიტიული და მოუხერხებელია, მაგრამ მისი სიტყვები შეიძლება დამამშვიდებელი და ნაზი იყოს. „თვრამეტი წელი სჭირდება ადამიანს, რომ გაიზარდოს / კიდევ რამდენიმე წელი, რომ კარგად ჟღერდეს“, - მღეროდა ის. „დაე, ქალაქი ასი წლის განმავლობაში განვითარდეს / დაანგრიოს ის მხოლოდ ერთ დღეში / ბოლოს, როცა პიტსბურგიდან წამოვედი / მათ ააშენეს ქალაქი იქ, სადაც ეს ქალაქი იყო / სხვა ადამიანებმა შეიძლება იპოვონ დაბრუნების გზა / მაგრამ მე არა“.
როდესაც ის ათი წლის იყო, დედამისი ალბანიში ცხოვრობდა, სწორედ პიტსბურგის შტატში. ელისონი მომდევნო ოთხი წელი ადგილობრივ სკოლაში გაატარა, „ძირითადად იმისთვის, რომ სულელი გამოეჩინა თავი“. შემდეგ მან კიდევ ერთი სახის ტკივილი განიცადა მასაჩუსეტსის შტატის ქალაქ ანდოვერში, ფილიპსის კოლეჯის საშუალო სკოლაში. სოციალურად, ეს ამერიკელი ჯენტლმენების სავარჯიშო მოედანი იყო: იმ დროს იქ ჯონ ფ. კენედი (უმცროსი) იმყოფებოდა. ინტელექტუალურად ეს მკაცრია, მაგრამ ასევე დაფარული. ელისონი ყოველთვის პრაქტიკული მოაზროვნე იყო. მას შეუძლია რამდენიმე საათი დაუთმოს დედამიწის მაგნეტიზმის გავლენის შესახებ ფრინველების ფრენის ნიმუშებზე დასკვნების გაკეთებას, მაგრამ სუფთა ფორმულები იშვიათად ხვდება პრობლემებს. „ცხადია, მე აქ არ ვარ“, - თქვა მან.
მან ისწავლა მდიდარ ადამიანებთან საუბარი - ეს სასარგებლო უნარია. და მიუხედავად იმისა, რომ ჰოვარდ ჯონსონის ჭურჭლის სარეცხი მანქანის, ჯორჯიის ხეების დამრგველის, არიზონას ზოოპარკის პერსონალის და ბოსტონის დურგლის შეგირდად მუშაობის დროს შვებულებას იღებდა, მან მოახერხა უფროს კურსზე გადასვლა. მიუხედავად ამისა, მან მხოლოდ ერთი კრედიტი დაამთავრა. ყოველ შემთხვევაში, როდესაც კოლუმბიის უნივერსიტეტმა მიიღო, ექვსი კვირის შემდეგ მიატოვა სწავლა, რადგან მიხვდა, რომ ეს კიდევ უფრო რთული იყო. მან იაფფასიანი ბინა იპოვა ჰარლემში, განათავსა მიმეოგრაფიული აბრები, მისცა სხვენებისა და წიგნების თაროების აშენების შესაძლებლობა და ნახევარ განაკვეთზე სამსახური იშოვა ვაკანსიის შესავსებად. როდესაც მისი თანაკლასელები იურისტები, ბროკერები და ჰეჯ-ფონდების ტრეიდერები გახდნენ - მისი მომავალი კლიენტები - მან გადმოტვირთა სატვირთო მანქანა, შეისწავლა ბანჯო, მუშაობდა წიგნების შემკვრელ სახელოსნოში, ყიდულობდა ნაყინს და ნელ-ნელა დაეუფლა ტრანზაქციებს. სწორი ხაზები ადვილია, მაგრამ მოსახვევები - რთული.
ელისონი ამ საქმეს დიდი ხანია ეწევა, ამიტომ ეს უნარები მისთვის მეორე ბუნებაა. მათ შეუძლიათ მისი შესაძლებლობები უცნაურად და უგუნურადაც კი გამოიყურებოდეს. ერთ დღეს, ნიუბურგში კარგი მაგალითი ვნახე, როდესაც ის ტაუნჰაუსისთვის კიბეებს აშენებდა. კიბე ელისონის საკულტო პროექტია. ეს არის ყველაზე რთული კონსტრუქციები სახლების უმეტესობაში - ისინი დამოუკიდებლად უნდა იდგნენ და სივრცეში მოძრაობდნენ - მცირე შეცდომებმაც კი შეიძლება კატასტროფული დაგროვება გამოიწვიოს. თუ თითოეული საფეხური 30 წამის განმავლობაში ძალიან დაბალია, მაშინ კიბე შეიძლება ზედა პლატფორმაზე 3 ინჩით დაბალი იყოს. „არასწორი კიბე აშკარად არასწორია“, - თქვა მარელიმ.
თუმცა, კიბეები ასევე შექმნილია იმისთვის, რომ ხალხის ყურადღება საკუთარ თავზე მიიპყროს. ისეთ სასახლეში, როგორიცაა „ბრეიკერსი“, ვანდერბილტების წყვილის საზაფხულო სახლი ნიუპორტში 1895 წელს აშენდა და კიბეები ფარდას ჰგავს. სტუმრების მოსვლისთანავე მათი მზერა დარბაზიდან მოაჯირზე გამოწყობილ მომხიბვლელ დიასახლისზე გადავიდა. კიბეები განზრახ დაბალი იყო - ექვსი ინჩით მაღალი, ჩვეულებრივი შვიდი და ნახევარი ინჩის ნაცვლად - რათა მას უკეთესად შეძლებოდა გრავიტაციის გარეშე ქვემოთ ჩამოცურება და წვეულებაზე შეერთება.
არქიტექტორმა სანტიაგო კალატრავამ ერთხელ ელისონის მიერ მისთვის აშენებულ კიბეებს შედევრი უწოდა. ეს კიბე ამ სტანდარტს არ აკმაყოფილებდა - ელისონი თავიდანვე დარწმუნებული იყო, რომ მისი ხელახლა დაპროექტება იყო საჭირო. ნახაზები მოითხოვს, რომ თითოეული საფეხური დამზადებული იყოს პერფორირებული ფოლადის ერთი ნაჭრისგან, რომელიც საფეხურის შესაქმნელად იქნება მოხრილი. თუმცა, ფოლადის სისქე ინჩის ერთ მერვედიდზე ნაკლებია და თითქმის ნახევარი ნახვრეტია. ელისონმა გამოთვალა, რომ თუ კიბეზე ერთდროულად რამდენიმე ადამიანი ავიდოდა, ის ხერხის პირივით მოიღუნებოდა. საქმეს ისიც ართულებს, რომ ფოლადი პერფორაციის გასწვრივ დაძაბულობის მოტეხილობასა და დაკბილულ კიდეებს გამოიწვევს. „ის ფაქტობრივად ადამიანის ყველის სახეხად იქცევა“, - თქვა მან. ეს საუკეთესო შემთხვევაა. თუ შემდეგი მფლობელი როიალის ზედა სართულზე გადატანას გადაწყვეტს, მთელი კონსტრუქცია შეიძლება ჩამოინგრეს.
ელისონმა თქვა: „ხალხი დიდ ფულს მიხდის, რომ ეს გავიგო“. თუმცა, ალტერნატივა ასეთი მარტივი არ არის. ფოლადი საკმარისად მტკიცეა, მაგრამ როდესაც ის იღუნება, ლითონი მაინც იშლება. ამიტომ ელისონი კიდევ ერთი ნაბიჯით წინ წავიდა. მან ფოლადი სარქველით დაამუშავა მანამ, სანამ ის მუქ ნარინჯისფერს არ გახდიდა, შემდეგ კი ნელა გააგრილა. ეს ტექნიკა, რომელსაც გახურება ეწოდება, ატომებს გადალაგებს და აშორებს მათ ბმებს, რაც ლითონს უფრო დრეკადს ხდის. როდესაც მან ფოლადი ხელახლა მოიღუნა, რღვევა არ მომხდარა.
სტრინგერები სხვადასხვა ტიპის კითხვებს ბადებენ. ეს არის ხის დაფები, რომლებიც გვერდიგვერდ არის განლაგებული საფეხურებთან. ნახაზებზე ისინი დამზადებულია ვერხვის ხისგან და იატაკიდან იატაკამდე უნაკერო ლენტებივით არის დაგრეხილი. მაგრამ როგორ გავჭრათ ფილა მოსახვევად? ამ სამუშაოს შესრულება შესაძლებელია ფრუტერებითა და სამაგრებით, მაგრამ ამას დიდი დრო სჭირდება. კომპიუტერის მიერ კონტროლირებადი ფორმირების აპარატი შეიძლება იმუშაოს, მაგრამ ახლის ფასი სამი ათასი დოლარი იქნება. ელისონმა გადაწყვიტა მაგიდის ხერხის გამოყენება, მაგრამ პრობლემა წარმოიშვა: მაგიდის ხერხს მოსახვევების ჭრა არ შეეძლო. მისი ბრტყელი მბრუნავი პირი განკუთვნილია დაფაზე პირდაპირ დასაჭრელად. კუთხოვანი ჭრისთვის მისი მარცხნივ ან მარჯვნივ დახრა შესაძლებელია, მაგრამ სხვა არაფერი.
„ეს ერთ-ერთი იმ „სახლში არ სცადოთ, ბავშვებო!“-ს მსგავსი რამაა“, - თქვა მან. ის მაგიდის ხერხთან იდგა და თავის მეზობელს, ყოფილ შეგირდს, კეინ ბუდელმანს, ამის გაკეთება უჩვენა. ბადმენი 41 წლისაა: ბრიტანელი პროფესიონალი ლითონის მუშა, ქერა მამაკაცი, რომელსაც კოსები აქვს, თავისუფალი მანერები და სპორტული ქცევა. გამდნარი ალუმინის ბურთით ფეხზე ნახვრეტის დაწვის შემდეგ, მან ახლომდებარე Rock Tavern-ში ჩამოსხმის სამსახური მიატოვა და ხის დამუშავება უფრო უსაფრთხო უნარებისთვის დაიწყო. ელისონი ასე დარწმუნებული არ იყო. მის მამას ჯაჭვური ხერხით ექვსი თითი სამჯერ მოტეხეს - ორჯერ. „ბევრი ადამიანი პირველ ჯერს გაკვეთილად აღიქვამს“, - თქვა მან.
ელისონმა ახსნა, რომ მოსახვევების მაგიდის ხერხით ამოჭრის ხრიკი არასწორი ხერხის გამოყენებაა. მან სკამზე დაწყობილი გროვიდან ვერხვის ფიცარი აიღო. ის ხერხის კბილების წინ არ დადო, როგორც დურგლების უმეტესობა, არამედ ხერხის კბილების გვერდით დადო. შემდეგ, დაბნეულ ბუდელმანს შეხედა, წრიული პირი დაატრიალა და მშვიდად გადაწია დაფა გვერდზე. რამდენიმე წამის შემდეგ დაფაზე გლუვი ნახევარმთვარის ფორმა ამოკვეთეს.
ელისონი ახლა ღარში იყო, ფიცარს ხერხში ისევ და ისევ ატარებდა, თვალები ფოკუსში ჰქონდა მიპყრობილი და წინ მიიწევდა, პირი ხელიდან რამდენიმე სანტიმეტრით ტრიალებდა. სამსახურში ბუდელმანს გამუდმებით ანეკდოტებს, მოთხრობებსა და ახსნა-განმარტებებს უყვებოდა. მითხრა, რომ ელისონის საყვარელი დურგლობა სხეულის ინტელექტის კონტროლია. ბავშვობაში, როდესაც „სამი მდინარის“ სტადიონზე „მეკობრეებს“ უყურებდა, ერთხელ გაოცებული იყო, თუ როგორ იცოდა რობერტო კლემენტემ, სად უნდა ესროლა ბურთი. როგორც ჩანს, ის ზუსტ რკალსა და აჩქარებას ითვლის იმ მომენტში, როდესაც ის ჯოხს ტოვებს. ეს იმდენად სპეციფიკური ანალიზი არ არის, რამდენადაც კუნთოვანი მეხსიერებაა. „თქვენმა სხეულმა მხოლოდ ის იცის, როგორ გააკეთოს ეს“, - თქვა მან. „ის წონას, ბერკეტებსა და სივრცეს ისე ესმის, როგორც თქვენს ტვინს სამუდამოდ სჭირდება გასარკვევად“. ეს იგივეა, რაც ელისონისთვის იმის თქმა, თუ სად უნდა მოათავსოს საჭრელი ან უნდა მოიჭრას თუ არა კიდევ ერთი მილიმეტრი ხე. „მე ვიცნობ ერთ დურგალს, სახელად სტივ ალენი“, - თქვა მან. „ერთ დღეს ის მომიბრუნდა და მითხრა: „არ მესმის. როცა ამ საქმეს ვაკეთებ, კონცენტრირება მიწევს, შენ კი მთელი დღე სისულელეებს ლაპარაკობ. საიდუმლო ისაა, რომ მე ასე არ ვფიქრობ. რაღაც გზა მოვიფიქრე და შემდეგ ამაზე ფიქრი აღარ მწყდება. აღარ ვაწუხებ ტვინს.“
მან აღიარა, რომ კიბეების აშენების ეს სულელური მეთოდი იყო და აპირებდა, რომ ეს აღარასდროს გაეკეთებინა. „არ მინდა, რომ პერფორირებული კიბის ოსტატი მერქვას“. თუმცა, თუ კარგად გაკეთდება, მას ექნება ჯადოსნური ელემენტები, რომლებიც მას მოსწონს. საყრდენები და საფეხურები თეთრად შეიღებება, ხილული ნაკერებისა და ხრახნების გარეშე. სახელურები ზეთით შეღებილი მუხის ხისგან იქნება. როდესაც მზე კიბის ზემოთ მდებარე სახურავის ფანჯარას გადაუვლის, ის მსუბუქ ნემსებს გააფრენს საფეხურებზე არსებულ ნახვრეტებში. კიბეები სივრცეში დემატერიალიზებული ჩანს. „ეს ის სახლი არ არის, რომელშიც მჟავე უნდა ჩაასხა“, - თქვა ელისონმა. „ყველა ფსონს დებს, დააბიჯებს თუ არა პატრონის ძაღლი. რადგან ძაღლები ადამიანებზე ჭკვიანები არიან“.
თუ ელისონს პენსიაზე გასვლამდე კიდევ ერთი პროექტის განხორციელება შეუძლია, შესაძლოა, ეს ოქტომბერში ჩვენს მიერ მონახულებული პენტჰაუსი იყოს. ეს ნიუ-იორკში ერთ-ერთი უკანასკნელი დაუჯავშნელი დიდი სივრცეა და ერთ-ერთი ყველაზე ადრეული: ვულვორთის შენობის სახურავი. 1913 წელს გახსნისას, ვულვორთი მსოფლიოში ყველაზე მაღალი ცათამბჯენი იყო. შესაძლოა, ის დღემდე ულამაზესი იყოს. არქიტექტორ კას გილბერტის მიერ დაპროექტებული, იგი დაფარულია მოჭიქული თეთრი ტერაკოტით, მორთულია ნეოგოთური თაღებითა და ფანჯრის დეკორაციებით და ქვემო მანჰეტენზე თითქმის 800 ფუტის სიმაღლეზე მდებარეობს. ჩვენს მიერ მონახულებული სივრცე პირველ ხუთ სართულს იკავებს, შენობის ბოლო უკანა მხარეს მდებარე ტერასიდან შუბზე მდებარე ობსერვატორიამდე. დეველოპერი Alchemy Properties მას Pinnacle-ს უწოდებს.
ელისონმა ამის შესახებ პირველად გასულ წელს დევიდ ჰორსენისგან გაიგო. დევიდ ჰორსენი არქიტექტორია, რომელთანაც ის ხშირად თანამშრომლობს. მას შემდეგ, რაც ტიერი დესპონის სხვა დიზაინმა მყიდველების მოზიდვა ვერ შეძლო, ჰოტსონი დაიქირავეს Pinnacle-ისთვის გეგმებისა და 3D მოდელების შესამუშავებლად. ჰოტსონისთვის პრობლემა აშკარაა. დესპონტმა ერთხელ ცაში ტაუნჰაუსი წარმოიდგინა, პარკეტის იატაკით, ჭაღებითა და ხის პანელებით მოპირკეთებული ბიბლიოთეკებით. ოთახები ლამაზია, მაგრამ ერთფეროვანი - ისინი შეიძლება ნებისმიერ შენობაში იყოს და არა ამ კაშკაშა, ასი ფუტის სიმაღლის ცათამბჯენის წვერზე. ამიტომ ჰოტსონმა ისინი ააფეთქა. მის ნახატებში თითოეული სართული შემდეგ სართულზე მიდის, სპირალურად ადის უფრო სანახაობრივი კიბეების სერიით. „ყოველ ჯერზე, როცა თითოეულ სართულზე ადის, ეს ხიხინს უნდა იწვევდეს“, - მითხრა ჰოტსონმა. „როდესაც ბროდვეიზე დაბრუნდები, ვერც კი გაიგებ, რა ნახე ახლახან“.
61 წლის ჰოტსონი ისეთივე გამხდარი და კუთხოვანია, როგორც მის მიერ შექმნილი სივრცეები და ხშირად ერთსა და იმავე მონოქრომულ ტანსაცმელს ატარებს: თეთრ თმას, ნაცრისფერ პერანგს, ნაცრისფერ შარვალს და შავ ფეხსაცმელს. როდესაც ის ელისონთან და ჩემთან ერთად Pinnacle-ში გამოდიოდა, ის მაინც აღფრთოვანებული იყო მისი შესაძლებლობებით - როგორც კამერული მუსიკის დირიჟორი, რომელმაც ნიუ-იორკის ფილარმონიის ჯოხი მოიპოვა. ლიფტით ორმოცდამეათე სართულზე მდებარე კერძო დარბაზში მივედით, შემდეგ კი კიბე დიდ ოთახში გაგვიყვანდა. თანამედროვე შენობების უმეტესობაში ლიფტებისა და კიბეების ძირითადი ნაწილი ზედა ნაწილამდე ვრცელდება და სართულების უმეტესობას იკავებს. მაგრამ ეს ოთახი სრულიად ღიაა. ჭერი ორსართულიანია; ფანჯრებიდან ქალაქის თაღოვანი ხედები იშლება. ჩრდილოეთით პალისეიდსი და თროგს ნეკის ხიდი, სამხრეთით სენდი ჰუკი და ნიუ-ჯერსის გალილეის სანაპირო იშლება. ეს უბრალოდ ნათელი თეთრი სივრცეა, რომელსაც რამდენიმე ფოლადის სხივი კვეთს, მაგრამ მაინც საოცარია.
ჩვენს ქვემოთ, აღმოსავლეთით, ჰოტსონისა და ელისონის წინა პროექტის მწვანე კრამიტით გადახურული სახურავი ჩანს. მას „ცის სახლი“ ჰქვია და ეს არის ოთხსართულიანი პენტჰაუსი რომანული სტილის მაღალსართულიან შენობაში, რომელიც 1895 წელს რელიგიური გამომცემლობისთვის აშენდა. უზარმაზარი ანგელოზი ყოველ კუთხეში დარაჯობდა. 2007 წლისთვის, როდესაც ეს სივრცე 6,5 მილიონ დოლარად გაიყიდა - რეკორდი იმ დროს ფინანსურ უბანში - ის ათწლეულების განმავლობაში ცარიელი იყო. თითქმის არ არის სანტექნიკა და ელექტროენერგია, მხოლოდ სპაიკ ლის „შინაგანი კაცის“ და ჩარლი კაუფმანის „სინეკდოქე ნიუ-იორკში“ გადაღებული დანარჩენი სცენებია. ჰოტსონის მიერ დაპროექტებული ბინა ერთდროულად არის როგორც სათამაშო მოედანი უფროსებისთვის, ასევე კაშკაშა კეთილშობილური ქანდაკება - იდეალური გახურება პინაკლისთვის. 2015 წელს ინტერიერის დიზაინმა ის ათწლეულის საუკეთესო ბინად შეაფასა.
„ცის სახლი“ ყუთების გროვა ნამდვილად არ არის. ის სავსეა გაყოფისა და გარდატეხის სივრცით, თითქოს ბრილიანტში დადიხარ. „დევიდი, რომელიც მართკუთხა სიკვდილს მღერის თავისი შემაწუხებელი იელის სტილით“, - მითხრა ელისონმა. თუმცა, ბინა ისეთი ცოცხალი არ არის, როგორც არის, არამედ სავსეა პატარა ხუმრობებითა და სიურპრიზებით. თეთრი იატაკი აქა-იქ მინის პანელებს უთმობს ადგილს, რაც ჰაერში ლევიტაციის საშუალებას გაძლევთ. მისაღები ოთახის ჭერის საყრდენი ფოლადის სხივი ასევე უსაფრთხოების ღვედებით ასასვლელი ბოძია და სტუმრებს თოკებით შეუძლიათ ჩამოსვლა. მთავარი საძინებლისა და აბაზანის კედლების უკან გვირაბებია დამალული, ამიტომ პატრონის კატას შეუძლია იხოხოს და თავი პატარა ღიობიდან გამოყოს. ოთხივე სართული ერთმანეთთან დაკავშირებულია გაპრიალებული გერმანული უჟანგავი ფოლადისგან დამზადებული უზარმაზარი მილისებრი სასრიალოთი. ზედა ნაწილში განთავსებულია ქაშმირის საბანი, რათა უზრუნველყოფილი იყოს სწრაფი, ხახუნის გარეშე მგზავრობა.